陈墨香(1884一1943) 名辂，字敬余，安陆城关人。早年从父陈学菜在京启蒙读书，后拜其父门人、山东滕县翰林高熙哲为师，攻读经史。读书时就对古典戏曲产生爱好，后在老师的鼓励下，开始试编剧本。  

1900年(光绪二十六年)八国联军入京，他随父扈驾入陕，返回潼关时其父病殁，清廷钦命子侄护柩回乡。守制期满赴京，赐户部主事，陈坚辞不就，终日闭门读书，研究戏曲艺术。他苦读10余年，为编写剧本积累了许多资料。1920年前后，写成《秦良玉》．《哭秦庭》。陈自号“观剧道人”，常看旦角王瑶卿演唱，继则跟王学戏，专攻旦角。后应北京南城熙春票社社长陈虎阳邀约，饰演《破洪洲》中的穆桂英，颇具风采，获得“轻歌妙舞效瑶卿”的雅誉。1923年与北京“春生社”戏班京剧名-旦苟慧生结识，两人交往甚洽，并迁居与荀为邻，日夕切磋技艺，同编同演，宛如一家。 　　

1924年，在新文学思潮的影响下，社会上对流行的折子戏已不满足，陈决意进行改革。于是闭门谢客，伏案编戏，首将《嫖院》、《赎身》、团圆》、《起解》、《会审》等几部折子戏剔除其淫秽部分，合编成全本《玉堂春》，交荀慧生演出后，誉满京城。苟因此而进入四大名旦行列，陈也获得社会好评。后在王瑶卿、苟慧生的配合与支持下，相继编成《女儿国》、《钗头凤》、《红楼二尤》、《美人一丈青》、《荀灌娘》、《孔雀东南飞》、《鱼藻宫》等55部剧本。这些作品大都以揭露封建社会“伦理道德”的虚伪性和残酷性为主题，对受迫害的妇女寄予深切同情。陈墨香不仅在北京地区享有盛誉，而且在全国乃至海外也倍受赞誉。日本以及欧美的戏剧界人士常有书信前来请教，国内同行称赞说：“当今之编者，当首推墨香也。” 　　

在表演艺术上，他和苟慧生致力于改革创新，如在“二黄”中插入快板，突破原来旦角行当程式，依剧情将青衣、花旦、闺旦融于一体，逐渐形成京剧“荀派”艺术。兼通昆曲和梆子。能演青衣、花旦、刀马旦。作为票友，曾与余玉琴、刘春喜等人合作演出。1924～1935年间，与荀慧生长期合作，为荀氏编写过50余个剧本，也为程砚秋、王玉蓉编写过剧本。总计一生改编、创作了100多个京剧剧本，著有《墨香剧话》、《活人大戏》、《梨园岁时记》、笔记《陈氏野乘》、《慈禧后记》等。与潘镜芙合编《梨园外史》(1930年由天津百城书局出版)。晚年意欲改编《三侠五义》未竟即逝。

作品有《红楼二尤》、《霍小玉》、《鱼藻宫》、《棒打薄情郎》、《杜十娘》等。陈墨香曾将《游湖借伞》至《合钵》改编为京剧剧目《白娘子》。著有《墨香剧话》、《活人大戏》、《梨园岁时记》等。